Содержание
Размер экрана для домашнего кинотеатра
С широким распространением DVD, а особенно — благодаря такому замечательному его свойству как звук формата 5.1, потребители стали ассоциировать термин «домашний кинотеатр» именно с возможностью слышать дома шесть каналов звука. Но что такое кино? Не было ли кино вообще немым от рождения? Не с огромным ли, по сравнению с домашними телевизорами, экраном связаны воспоминания о кино времен «до DVD»? Что нужно учесть для того чтобы получить максимально возможный размен экрана дома?
Кинотеатр дома
Экраном или говоря технически — средством отображения информации, может выступать телевизор, ЖК или плазменная панель, проекционный экран. Максимальный размер изображения сегодня можно получить с помощью видеопроектора. Конечно, телевизор является наиболее универсальным устройством. Он позволит смотреть как непосредственно кино, так и эфирные, кабельные или спутниковые каналы (при наличии соответствующих приемников). С учетом того, что практически все современные ЖК и плазменные панели выпускаются со встроенными эфирными (часто — еще и кабельными, а иногда и спутниковыми) тюнерами, их тоже можно отнести к телевизорам. Видеопроектор же обычно никаких источников сигнала не содержит. Но является ли это недостатком?
Раз уж речь зашла о кино, а не о новостях, телесериалах или ток-шоу, то будем рассматривать именно кинотеатр в доме, а не телевизор для фильмов. Идеальный вариант — это отдельная комната с хорошей звукоизоляцией, возможностью затемнения, с правильно размещенной шестиканальной акустикой и большим экраном. Звукоизоляция — чтобы никакие посторонние звуки нам не мешали. Затемнение — чтобы не отвлекаться от происходящего на экране. Шестиканальный звук — к чему ограничивать себя стереозвуком, когда есть возможность насладиться современными звуковыми спецэффектами? Ну, и большой экран — чем он больше, тем легче добиться эффекта присутствия.
Часто приходится слышать о том, что тот или иной экран «слишком велик для этой комнаты». Каким бы огромным ни был экран и как бы близко мы к нему не подошли (вплоть до положения «упереться носом»), максимум чего мы сможем добиться — занять всю переднюю полусферу, как сказали бы летчики. Но ведь реальный видимый мир вдвое больше чем даже в такой гипотетической ситуации. Проблема тут не в размере экрана, а в разрешении изображения. Чем из меньшего количества пикселей состоит изображение, тем крупнее каждый отдельный пиксель и слишком сильно увеличенное изображение будет смотреться как мозаика. Именно это и будет ограничивать максимальный размер картинки. Чтобы отдельные точки сливались в цельное изображение, необходимо чтобы размер точки не был больше угловой минуты. Расстояние от точки до зрителя в этом случае превысит размеры самой точки более чем в три с половиной тысячи раз.
Прим. авт.
Насколько можно увеличить размер изображения? Это зависит от ряда факторов: расстояния от зрителей до экрана, разрешения изображения, светового потока видеопроектора, свойств самого проекционного экрана, общего уровня освещенности в помещении.
Расстояние до экрана и разрешение изображения
Так как размер отдельной точки не должен превышать угловой минуты, максимальный размер изображения увязан сразу с двумя указанными параметрами. При SD разрешении (720х576) и расстоянии до экрана 3.5 метров ширина экрана не должна превышать 720 мм. Для формата HD (1920х1080), при таком же расстоянии до экрана, ширина последнего может достигать уже 1.9 метров. Иными словами, чтобы гарантированно не видеть отдельных точек изображения, необходимо чтобы ширина экрана была вдвое меньше расстояния до него в HD-формате и почти впятеро в обычном формате SD.
Получить большой размер изображения в домашнем кинотеатре для SD сигнала было бы трудно, учитывая приведенные выше расчеты. К счастью, динамичность сюжета делает пикселизацию картинки не слишком заметной и на вдвое меньших расстояниях от экрана, а по некоторым оценкам — и втрое (отношение размера точки к расстоянию до нее — 1:1000). В таком случае ширина экрана даже для SD-видео может достигать половины расстояния от него до зрителя, а для HD — даже равняться ему. Но так как оценки «не слишком» и «почти» совсем уж субъективны, необходимо проверить, будет ли заметность отдельных пикселей с нужного расстояния раздражающей именно для вас еще до покупки. Кроме того, этот эффект может быть подчеркнут особенностью технологии самого проектора. В LCD проекторах границы между пикселями более заметны, чем при использовании DLP-чипов, что приводит к появлению сетки на изображении. Эта сеточка будет тем заметнее, чем ближе расположится зритель к экрану или — чем крупнее будет увеличено изображение.
Световой поток и свойства экрана
Получить большое изображение — это только полдела. Нужно еще добиться того, чтобы изображение это можно было разглядеть. Мощность проекционной лампы — вот еще один фактор, не дающий нам увеличивать изображение до бесконечности. Поэтому кроме разрешения, важнейшей характеристикой проектора является его световой поток, измеряемый в люменах (люмен — световой поток от точечного источника света силой в одну канделу, излучаемого в телесный угол в один стерадиан). Именно им определяется, будет ли изображение достаточно ярким при выбранном размере экрана. Чаще всего световой поток видеопроектора указывается в ANSI-люменах (American National Standards Institute — Американский Национальный Институт Стандартов). Равномерность освещения экрана, к сожалению, не составляет 100% (выше 70% — уже хорошо) и замер освещенности в 9 точках при измерении ANSI люмен дает более объективную картину. Как понять, достаточно ли будет этих самых люмен для того чтобы получить требуемую яркость экрана?
Итак, экран должен иметь определенную освещенность (в люксах), чтобы картинка была яркой и сочной. Но в характеристиках проекторов указывается световой поток — почему? При одной и той же мощности проекционной лампы (а значит — и световом потоке), яркость экрана будет зависеть от расстояния между проектором и экраном или от размера проецируемого изображения. Оценить необходимое значение светового потока для каждого конкретного случая можно по простой формуле:
Световой Поток (люмен) = Освещенность (люкс) * Площадь Экрана (кв.м.)
Опытные инсталляторы рекомендуют для незатемненных помещений получать освещенность в 650 люкс. Площадь экрана шириной в полтора метра составит 1.5*1.12=1.68 кв.м. для SD-видео или 1.5*0.84=1.26 кв.м. для HD-видео. Несложно вычислить, что в этом случае для видео стандартной четкости с соотношением сторон кадра 4:3 необходим световой поток в 650*1.68=1092 люмена, а для видео высокой четкости (кадр 16:9) — поток в 650*1.26=819 люмен. Иными словами, даже проектор начального уровня с потоком в 1000 ANSI люмен позволит смотреть картинку диагональю до двух метров в комнате без затемнения. В затемненной же комнате размер экрана можно значительно увеличить. Кроме того, яркость будет зависеть и от материала, из которого сделан экран.
В заключение, перечислим причины, мешающие получить максимальный размер изображения и способы борьбы с ними в виде тезисов:
- Разрешение изображения — требование «размер пикселя — не более одной угловой минуты» для домашнего кинотеатра можно смело считать чрезмерно жестким. Этому требованию отвечают иллюстрации высококачественной полиграфии — каждую фотографию в глянцевом журнале можно придирчиво и подолгу рассматривать, в поисках артефактов изображения. При просмотре видео, когда кадры сменяют друг друга 25 раз в секунду, всматриваться так придирчиво не приходится. Первый выход — увеличивать изображение до тех пор, пока пикселизация еще не стала раздражающе заметной, второй — повысить разрешение изображения, например — переходом от SD к HD-видео.
- Малое расстояние до экрана — если предыдущую проблему удалось решить, то в комнате может просто не быть достаточного пространства для размещения проектора от экрана. Выходом может быть подбор короткофокусного объектива (если конструкция проектора позволяет менять объективы) или проецирование через зеркало, наподобие оптических систем проекционных телевизоров (проектор должен иметь функцию зеркального разворота изображения).
- Световой поток проектора — при недостатке мощности лампы для получения необходимой освещенности большого экрана, можно подумать о более качественном затемнении помещения, в котором развернут домашний кинотеатр. Затемнение комнаты увеличивает контраст изображения, исключает из поля зрения объекты, отвлекающие от экрана, придает домашнему кинотеатру «классический» вид. И если есть возможность затемнения, стоит использовать его и при достаточном световом потоке проектора. В этом случае яркость проекционной лампы можно будет уменьшить, что продлит срок ее службы.
Арсен Газимагомедов
Главное место отдыха в доме – это, прежде всего, спальня. Особенно, если в ней расположена большая и удобная кровать. Для создания комфортных условий отдыха, в спальной комнате устанавливают домашний кинотеатр, который можно использовать как для просмотра фильмов, так и для прослушивания музыки.
Даже в том случае, если под домашний кинотеатр не выделена специальная отдельная комната, помещение должно быть подготовлено соответствующим образом. Для этого требуется хорошо продумать шумоизоляцию, звукопоглощение и прочее. Добиться качественного звука можно, не нарушая интерьер спальни.
Можно ли установить домашний кинотеатр в спальне?
Несмотря на то, что проектирование системы домашнего кинотеатра для такого специфического помещения, как спальня, довольно усложнено, киноманы часто выбирают именно эту комнату для комфортного просмотра фильмов.
В зависимости от размеров и интерьера спальни, для систем домашнего кинотеатра могут использоваться плазменные, жидкокристаллические телевизоры, а также проекционные экраны.
Широкий выбор оборудования для домашних кинотеатров предоставляет возможность установить систему практически в любом помещении, в том числе в маленькой комнате или спальне. Желательно, чтобы в помещении не было окон или была организована хорошая драпировка, не пропускающая свет.
Для того, чтобы домашний кинотеатр органично вписался в интерьер помещения, во время ремонта стоит спроектировать его установку. Оборудование домашнего кинотеатра можно установить таким образом, чтобы виден был только экран. Для того, чтобы правильно расположить акустическую систему по периметру комнаты, подключить и настроить оборудование, проектирование и монтаж кинотеатра лучше доверить специалистам.
Как обустроить домашний кинотеатр в спальне?
Обустройство домашнего кинотеатра следует начать с правильной отделки помещения. В процессе планирования шумоизоляции стоит учесть тот факт, что спальня отличается от других комнат наличием большого количества текстиля: матрас, покрывала и подушки, шторы, ковры и прочее. Все эти материалы ловят и заглушают звук, поэтому нужно внимательно отнестись к качеству и количеству присутствующей в интерьере ткани.
Техническая аппаратура системы настраивается индивидуально: Экран. Вариантов расположения экрана множество: экран или телевизор вешают на стену, встраивают в спинку кровати, либо подвешивать к потолку. Для того, чтобы он органично вписывался в окружающую обстановку, его можно замаскировать. Если есть возможность осуществить технически сложный вариант: проекционный экран или телевизор можно прятать в потолок, стену, тумбу или пол, откуда они будут выезжать на специальном лифте. Как и при установке домашнего кинотеатра в отдельной комнате, выбор диагонали экрана будет зависеть от размеров помещения. Примерный расчет производится исходя из того, что от зрителя до экрана должно быть расстояние размером в 3 его диагонали. Акустика. Расстановка колонок домашнего кинотеатра в спальне небольшого размера потребует особого внимания, поскольку выстроить хорошую акустику в таких помещениях намного сложнее. Специалисты по установке систем домашних кинотеатров используют различные схемы расстановки акустических систем. Для того, чтобы добиться идеального звучания сабвуфера, его настраивают индивидуально, исходя из особенностей комнаты. Проектор и панель управления. В случае использования проектора, он должен быть установлен правильно относительно экрана, чтобы передавать изображение максимально точно. Его часто крепят к поверхности лифта, который прячется в потолок комнаты. Для управления лифтами и всей системой в целом, используется специальная панель управления, либо пульт.
Если вы хотите установить домашний кинотеатр в спальне
Компания MassiveSound предлагает услуги по профессиональной установке домашних кинотеатров в любое помещение. Специалисты готовы проконсультировать вас по всем вопросам установки техники именно в вашей квартире или частном доме. Мы производим установку домашних кинотеатров по Москве и Московской области и доставляем все необходимое оборудование абсолютно бесплатно.
Мы не только настроим систему так, чтобы звук и изображение были идеальными, но и обучим вас всем нюансам использования техники. Консультации наших специалистов бесплатны, подробны и понятны.
Хотите иметь фантастический домашний кинотеатр с невероятным звуком и захватывающим изображением? Звоните! Наши специалисты всегда готовы помочь в воплощении ваших идей.
Решили установить домашний кинотеатр в спальне? Звоните, установим!
Домашний кинотеатр — каким он должен быть?
В процессе организации и оснащения домашних кинотеатров, акцент традиционно делается на электротехнические характеристики акустической аппаратуры. Чем они выше, тем точнее воспроизводится запись и, следовательно, тем дороже оборудование кинотеатра. И все же, как показывает опыт, параметры звука зависят не только от возможностей технических средств…
Московская студия архитектуры и дизайна «АТТИКА» в сотрудничестве с Институтом акустики им. Андреева создала проект частного кинотеатра, не имеющего на сегодняшний день аналогов. Подвальное помещение в загородном доме было превращено в высокотехнологичный кино- и звукозал для просмотра кинокартин и прослушивания аудиозаписей. О том, какое значение заказчик уделял качеству звуковоспроизведения, говорит тот факт, что проект кинозала выделялся в самостоятельное направление, и бюро было поручено заниматься только этой работой. Проанализировав требования заказчика, проектировщики пришли к выводу, что, в данном случае речь должна идти о профессиональном озвучивании помещения. Выполнение такой задачи требовало соблюдения максимального количества довольно специфических условий и норм, с которыми в обычной проектной практике архитектор не сталкивается. Поэтому было принято решение обратиться за помощью к сотрудникам Института акустики им. Андреева. Рабочую группу возглавили ведущие российские специалисты в области электроакустики: кандидат технических наук А. Гайдаров (вице-президент московского отделения Всемирного Общества инженеров электроакустиков), кандидаты технических наук В. Белов и М. Ланне.
В идеальном случае при воспроизведении звукозаписи слушатель должен воспринимать только то, что записано в студии. Любые, не предусмотренные в процессе записи отражения акустической волны будут искажать звуковую картину. Следовательно, акустические свойства помещения, в котором размещается звуковоспроизводящая техника, оказывают самое непосредственное влияние на распространение и распределение звуковой волны. Поэтому все основные этапы проектирования были посвящены формированию акустической среды, которая находилась в тесной связи с функционально-эстетической организацией объема кинозала.
На первой стадии работ появился визуальный ряд, содержащий в себе основные предложения по отделке интерьера и его предметному насыщению. Выбранная авторским коллективом концепция следования стилистике 20-х годов ХХ в. возникла как ассоциативное обращение к эпохе расцвета кинематографа. Для работы над архитектурным проектом потребовалось провести серьезные исследования в области истории искусств и дизайна. В частности, в интерьер были введены витражи, созданные по мотивам произведений известного дизайнера и ювелира того времени Рене Лалика (Rene Lalique). На стекле методом химического травления выполнялись декоративные горельефные композиции, с характерной для этой техники обработки стекла тонкой моделировкой формы. Вместе с тем, проект предусматривал устройство потолка с глубокими кессонами и широкое применение в отделке помещения пробки и шпона из древесины ценных пород.
После того как с архитектурным предложением ознакомились инженеры из Института акустики, работы вступили в новую фазу. Необходимо было увязать дизайн интерьера с акустическим проектом. На основании результатов расчетов акустических параметров помещения специалисты по акустике определили критерии выбора отделочных материалов и обозначили их распределение в объеме кинозала. Таким образом, выявилась явная зависимость архитектурной части проекта от акустических характеристик будущего кинозала. В этой ситуации архитекторам предстояло средствами дизайна найти точное выражение основополагающих законов распределения звука в помещении. При этом основная задача, которую следовало решить творческому коллективу, состояла в том, чтобы свести к минимуму эффект звукоотражения. Поэтому в структуре отделки особое значение придавалось звукопоглощающим материалам. Для их подбора были составлены таблицы зависимости акустических характеристик материалов от физических свойств. Поскольку представители торгующих организаций не всегда могли предоставить архитекторам интересующую их информацию, проектировщикам зачастую приходилось заниматься сбором образцов материалов. Затем в Институте акустики под руководством кандидата технических наук В. Белова проводилось тестирование собранных образцов с целью определения их способности к звукопоглощению. Все замеры осуществлялись в специально оборудованной акустической камере. На основании выявленных акустических свойств отделочных материалов и с учетом пропорций помещения создавалась математическая модель распределения звуковых волн в объеме кинозала. Полученные таким образом данные использовались для определения электротехнических параметров звуковоспроизводящих устройств, и отрабатывались возможные варианты комплектации кинозала необходимой акустической аппаратурой.
По мере формирования перечня материалов, которые предстояло использовать в отделке кинозала, архитектурный проект постоянно корректировался и насыщался конкретными конструкторско-технологическими решениями. Исходя из рекомендаций инженеров-электроакустиков стены помещения должны быть покрыты панелями, состоящими из двух слоев пробкового конгломерата различной толщины, между которыми размещались алюминиевые листы. Кроме того, панели, обращенные к фронту акустической волны, предстояло пропитать фисташковым лаком. Пробковые панели необходимо жестко закрепить к стене и между ними, в местах стыков, организовать демпфирующие зазоры, заполненные рейками из мягкого пористого бальзового дерева, обладающего хорошим звукопоглощением. Бальзовые рейки, как и фронтальные акустические панели, следовало пропитать фисташковым лаком. Благодаря особому сочетанию пробкового конгломерата, бальзы, листового алюминия и фисташкового лака удалось достичь необходимых показателей отражения и поглощения звуковой волны.
Стяжку под напольное покрытие требовалось выполнить по особой технологии, когда в выравнивающий состав добавляются распушенная целлюлоза, волокна которой способствуют звукопоглощению. В качестве напольного покрытия был использован акустически пассивный ковер со специально подобранной жесткостью ворса.
Любопытно, что целый ряд архитектурных предложений по отделке помещения был сразу поддержан специалистами Института акустики, хотя для их реализации потребовалось внесение определенных уточнений в отношении толщины и сочетаемости различных материалов. В частности, это касалось пробкового покрытия стен и подвесного кессонированного потолка. Для потолочных конструкций была выбрана технология компании «КНАУФ ГИПС». Поскольку в данном случае речь шла о ячеистом потолке, несущая система монтировалась с шагом в два раза меньшим, чем это определено производителем. Зазор между плитой перекрытия и потолочными панелями заполнялся базальтовой ватой, которая запрессовывалась туда со значительным усилием. Во избежание образования резонирующих полостей все коммуникационные полости в стенах вскрывались и также заполнялись минеральной ватой.
Входные двери — двухкамерный стеклопакет в алюминиевом профиле, поверх которого наклеивались демпфирующие фальш-филенки из бальзы. Так как бальза не отличается декоративными свойствами, окончательная отделка дверей производилась шпоном из древесины тропической породы с последующей пропиткой натуральным растительным маслом.
В интерьере много стекла, которое в соответствии с архитектурным замыслом задает основную тему декоративного решения. Однако по требованию акустиков все стеклянные элементы (полочки, остекление шкафов и т.д.) были жестко зафиксированы (вклеены) или установлены с демпфирующей прокладкой из пористой резины. Задники шкафов и стеллажей оклеены пробковым листом и окрашены серебристой краской. Выполняя функцию демпфера, задники одновременно являются фоном для DVD-дисков и видеокассет, а также для экспозиции коллекции старинной кино- и фотоаппаратуры.
Проекционный экран, закрывающийся шторами, смонтирован в объемной раме коробчатой конструкции и несколько утоплен по отношению к ее фронтальной плоскости. В нижней части короба размещен сабвуфер. Коробчатая рама изготовлена из листов гипсокартона, ее основание заполнено песком, а верхняя часть — минеральной ватой «Шуманет». Поверхность короба зашпаклевана выравнивающим составом с добавлением распушенной целлюлозы, зашлифована и окрашена латексной краской.
Особое внимание было уделено созданию комфортных условий пребывания в помещении. В систему светотехнического оборудования был введен диммер — устройство плавной регулировки уровня освещенности. В то же время, при отключении общего света в комнате остается местная подсветка. Она осуществляется благодаря встроенным в мебель точечным светильникам, свет которых рассеивается при помощи полок из матового стекла. Мягкое освещение снимает утомляемость глаз во время демонстрации фильма и позволяет ориентироваться в пространстве зала. Кроме того, в зале предусмотрен пол с подогревом до 18-20°С. Такая температура не снижает тонус сосудов и не приводит к варикозному расширению вен.
Длительное нахождение в кинотеатре при закрытых дверях потребовало оснащения помещения микроклиматическим оборудованием: вентиляцией, кондиционером, а также системами охлаждения и поддержания влажности. В связи с этим пришлось соблюсти еще одно важное условие — все агрегаты должны работать бесшумно. Для того чтобы исключить малейший фоновый звук, архитекторы применили разнесенные воздухозаборники с вентиляционными решетками лабиринтного типа — всего боле 50 решеток, расположенных на пересечении кессонов.
В результате детальной проработки функциональной среды кинозала возникла многоступенчатая структура, включающая в себя различные сетевые блоки, одни из которых должны действовать синхронно, другие — последовательно или независимо друг от друга. Для обеспечения четкой и слаженной работы всей исполнительной автоматики инженеры-схемотехники создали систему управления и контроля, в конфигурацию которой введен центральный процессорный модуль. Поскольку зал насыщен дорогостоящей энергозависимой аппаратурой, чутко реагирующей на скачки напряжения в сети, система электропитания имеет стабилизирующее устройство. Во избежание нежелательных последствий аварийного сбоя в энергоснабжении предусмотрен источник бесперебойного питания, который в течение 30 мин. в автономном режиме будет осуществлять подачу электроэнергии. Как показывает опыт, этого времени вполне достаточно для отключения от сети всего электрооборудования.
Благодаря совместным усилиям архитекторов, специалистов по электроакустике и представителей других инженерных специальностей, удалось реализовать новейшую комплексную программу по организации домашнего кинотеатра. В состав данного проекта вошли архитектурная часть, сложнейший инженерный и акустический проекты, содержащие в себе специально разработанные технологии, направленные на достижение максимального качества воспроизведения звука и изображения. Эта работа задает принципиально новый уровень в решении подобных задач и выделяет этот вид проектных услуг в отдельное направление архитектурной, научной и инженерной деятельности.
Александр Вайсфельд
Их выполнение гарантирует максимальное «погружения» зрителя при просмотре, потому что все его внимание будет направлено на происходящее на экране, ничто не будет его отвлекать.
Я еще не раз вернусь к этим правилам, при описании различных аспектов создания ДК, но сейчас начну с первого этапа — этапа строительства помещения. В идеальных условиях именно на этом этапе должны определиться будущие характеристики домашнего кинотеатра.
Итак, выбор оптимального помещения под ДК начинается, как ни странно, с бюджета. От площади выбранного помещения зависит размер экрана, а от его диагонали зависит яркость проектора и дистанция до зрительских мест, и эти расстояния важно учитывать при выборе акустических систем, потому что звуковое давление колонки должны выдавать с запасом на затухание звука по пути до слушателя. Понятное дело, яркость проектора сильно влияет на его цену, в свою очередь, акустика, способная давать высокое звуковое давление, тоже недешевая и, к тому же, требует мощных и дорогих усилителей.
Наконец, высокое звуковое давление требует и повышенного внимания к качеству и точности акустической обработки помещения. И так зависимость цены ДК от площади нелинейная, а если брать акустическую обработку — то сложность возрастает в кубе, ведь при увеличении площади в два раза, площадь обрабатываемых поверхностей увеличится в 8 раз! Тем не менее, по моим наблюдениям, оптимальная площадь комнаты для ДК высокого класса на 2-5 мест — 50-80 кв.м. с высотой потолка 2,5-4 метра.
Изолировать и поглотить
Акустическая обработка помещений традиционно решает две задачи: звукопоглощение и звукоизоляция.
В случае с домашним кинотеатром, при нужном балансе звукопоглощения в комнате формируется правильная, стандартная акустическая обстановка, которая значительно снижает вредное влияние комнаты на звук (отражения) и создает акустическую атмосферу, схожую с таковой в студии звукозаписи, где производился построцессинг. Т.е. в идеальном варианте мы должны слышать всё то же и так же, как звукорежиссер слышал во время финального просмотра перед сдачей фильма в прокат. (Пока мы не принимаем во внимание вопросы качества усиления, декодеров, АС и пр.) Понятно, что каждый звук имеет значение — он неслучайно введен в дорожку фильма, идентичное его воспроизведение даст лучше понять задумку режиссера, обеспечит правильное художественное восприятие фильма.
В свою очередь, звукоизоляция — это значительное снижение проникающих в домашний кинотеатр внешних шумов. Лучше соотношение сигнал/шум — шире динамический диапазон, а последний напрямую связан с реалистичностью восприятия. Звукоизоляция, вдобавок, не дает услышать зрителю другие посторонние звуки из других комнат, которые отвлекут его от просмотра. Наконец, решается защита остальной части дома от звуков работающего на полной мощности домашнего кинотеатра.
Помимо звукоизоляции самой комнаты, отдельная задача — заглушить различную технику: кондиционеры, мощные усилители с гудящими трансформаторами, проектор и т.д. Особенно шумный проектор зачастую помещают в отдельный короб, компоненты ставят в специально выделенный для них шкаф или даже отдельную аппаратную комнату. Заодно индикаторы техники, опять же, не будут отвлекать зрителя.
В подвале
Лучшее место для ДК в доме — подвальное помещение. Такую комнату просто затемнить (не забудьте про светящуюся табличку с надписью «Вход», подсветку пола и ступеней), естественная звукоизоляция разом решает почти все проблемы заглушки комнаты, остаются только вопросы подачи воздуха через вентиляционные каналы, двери и потолок. Для снижения уровня шумов за пределами такого ДК применяют специальные конфигурации заглушенных вентиляционных каналов, звукоизолирующие двери с тамбуром.
Однако есть и неочевидные проблемы с размещением кинотеатра в подвале. Например, из-за того, что практически все материалы, применяемые для акустической обработки, имеют отличные теплоизоляционные характеристики, мы получим «термос», тогда как хороший ДК может иметь выделяемые тепловые мощности на уровне нескольких киловатт. Другими словами, к вопросам охлаждения ДК в подвале нужно отнестись максимально серьезно. Я встречал такие проекты, когда температура просмотра повышалась настолько быстро, что там было трудно находится спустя полчаса после начала киносеанса.
Следующая проблема подвальных помещений — низкие частоты не поглощаются бетонными стенами цоколя, а практически полностью отражаются обратно в помещение. В таких условиях комната ведет себя как высокодобротный резонатор, и в результате амплитуды паразитных резонансов могут превысить полезный сигнал на 15-20 дБ! И так как низкие частоты стихают медленно, они продолжают «играть» еще долго после того, как основной сигнал закончился.
Эффективных материалов для звукопоглощения на низких частотах мало, они дороги и их требуется много. Так, чтобы эффективно заглушить бетонные стены на частотах ниже 80-100 Гц, потребуются многослойные конструкции, по принципу действия, кстати, схожие с многослойной броней, когда между собой чередуются вязкие отражающие и поглощающие слои. Вязкий слой частично пропускает НЧ и попутно переводит звук в тепло (звуковые волны заставляют материал изгибаться и вибрировать), а поглощающий слой из пористого продуваемого материала глушит межслойные отражения и, в свою очередь, преобразует в тепло движение воздуха в порах материала.
Есть одно универсальное решение для подавления НЧ резонансов. Делается облицовка бетонных стен с относом двойными листами ГВЛ с вибродемпфирующей прокладкой между ними, а получившуюся полость заполняют пористым или волокнистым звукопоглощающим материалом, например, минватой. Затем на эти фальшстены из ГВЛ наклеивают листы из распространенных акустических материалов типа поролона, панелей Heradesign и т.п. — это уже требуется, чтобы получить правильный уровень поглощения в средне- и высокочастотном диапазонах. В деле борьбы с «гуляющим» низом наиболее внимательно нужно отнестись к тыловой стене, где формируется первое отражение звуковой волны, приходящей от фронтальных динамиков и сабвуферов.
Существует еще т.н. SBIR-эффект (Speaker Boundary Interference Response). Суть его в том, что первые отражения от близко расположенной стены приходят к зрителю с некоторой задержкой по отношению к прямому звуку, и определенные частоты встают в противофазу. В итоге в АЧХ получается сильный провал. Чтобы избежать этой проблемы, все ДК высокого класса выполняют на встраиваемой акустике, чтобы диффузоры динамиков находились в плоскости стены, тогда и условий для возникновения SBIR-эффекта не будет.
Алгоритмы
В последнее время получили распространение т.н. «активные системы», когда задачу управления комнатными отражениями берет на себя специальный звуковой процессор. Он очень эффективен как раз в низкочастотном диапазоне, где акустика сама по себе не позволяет добиться нужного результата. Фактически, они помогают удешевить «пассивную» акустическую обработку комнаты за счет этого сочетания, когда за низкие частоты 100-1000 Гц отвечает процессор, а выше результат достигается «архитектурными» методами. На мое мнение, таким образом достигается наилучший результат.
В большинстве специализированных звуковых процессоров используется параметрический эквалайзер, скрупулезно настраиваемый на подавление конкретных комнатных резонансов. Причем параметрическая эквализация есть у процессоров разных категорий, от массовых моделей, до премиальных, как ADA, JBL Synthesis, Theta Digital и других. Однако у «параметрики» есть и свои недостатки, которые ограничивают область применения такой обработки. Прежде всего, по своему принципу действия эквалайзер уменьшает амплитуду резонанса за счет «вырезания» очень узкой полосы сигнала, что иногда приводит буквально к пропаданию отдельных нот. Вдобавок, при неправильном применении параметрического эквалайзера легко добавить системе серьезные фазовые искажения. Хорошо настроить такую систему трудно — нужен большой опыт.
Существуют и другие типы обработок звука, которые управляют комнатными отражениями с высокой точностью. Например, процессоры французской фирмы Trinnov Audio имеют патентованные алгоритмы, которые подавляют отражения, не затрагивая при этом полезный сигнал. Технологию кратко можно описать так: процессор на этапе калибровки подробно измеряет все отражения, а затем в основной сигнал подмешивает эти же «отражения», но только в противофазе. Звуки гасят друг друга, а полезный сигнал не меняется.
Комнатный вопрос
Вернусь к «комнатному вопросу». Не у всех есть возможность разместить домашний кинотеатр в подвале, более того, кинозал часто совмещают с гостиной. Это не очень хороший вариант, но других порой нет. Тут получению хорошей звуковой картины будут мешать окна, дверные проемы, гипсокартонные стены-перегородки и мебель, и, конечно же, будет очень трудно получить хорошую звукоизоляцию. Потому для ДК и рекомендуется лучше выбирать комнату без окон, с одной дверью, у которой минимум общих с жилыми помещениями стен. Отмечу, что проблемы со звукоизоляцией уменьшаться наполовину, если ДК разместить в комнате на первом или последнем этаже.
Задачи звукопоглощения, как и в случае с ДК с подвалом, решаются подобным же образом, только здесь дополнительно надо будет повесить на окна тяжелые светонепроницаемые шторы. Легкие перегородки из гипсокартона могут вызвать серьезные проблемы с АЧХ — появится провал на частоте резонанса этой самой перегородки. В итоге ее нужно будет дополнительно усиливать или заменить на жесткую — кирпич, пенобетон и т.д., чтобы исключить такие явления.
Плюс стерео
Очень часто в одной комнате совмещают домашний кинотеатр и стерео, однако требования к акустической обработке у этих двух типов систем существенно отличаются. Если для стерео необходимо, чтобы комната не была сильно заглушена и слушатель легко понимал, в каком пространстве он находится, то в случае с ДК нужно стремиться практически полностью избавиться от комнатных отражений. Представьте себе сцену диалога в пустыне, а вы четко слышите комнату — чувство погружения тут же пропадет. Что делать в такой ситуации?
Почти у всех процессоров-ресиверов есть музыкальный режим для работы в стерео — в сигнал будет добавлена реверберация, которая пойдет на тыловые и сурраунд-колонки. Это лучший выход для ДК, совмещенного со стереосетапом в одном помещении, которое акустически обработано для кинотеатра.
Наконец, еще один случай специальной акустической обработки — использование дипольных АС (тыловых или боковых). Так как они используют отражения от стен, глушить тыловую часть комнаты противопоказано, основное звукопоглощение переносится на фронт.
Продолжение: Строим домашний кинотеатр: выбор акустики, ее установка и настройка (часть 2)